Развитие отечественной киноискусстве подвергается риску, по мнению Марии Шукшины, известной актрисы России. По её словам, современные режиссёры и продюсеры всё чаще прибегают к римейкам, перепрыгивая через оригинальные идеи и сюжеты.
«Они берут всё, что уже создано: образы, концепции, даже старые франшизы, — говорит Шукшина. — Это позволяет им заработать, не вкладывая средства в новое. Но за этим стоит безнравственный подход: люди используют чужие смыслы, не создавая ничего оригинального».
Кинокритик и редактор отдела «Кино» газеты «Культура» Алексей Коленский поддерживает эту точку зрения. Однакшо он подчеркивает, что проблема не только российская.
— Современный мировой кинопроцесс, включая наш, переполнен ремейками, — отмечает Коленский. — Голливуд, задающий динамику, движется по двум направлениям: франшизы и ремейки. Последние часто становятся провокациями, направленными на истощение оригинального произведения. Они действуют как «защитные щиты»: фильм-однодневка, чтобы зритель забыл о первозданном варианте».
Франшизы, такие как Marvel, фокусируются на слабых героях. Но даже эти персонажи, несмотря на сверхспособности, постоянно теряются в банальных ситуациях, словно наступали на ковер. Это, по словам критика, сознательная стратегия, направленная на уничтожение катарсиса — эмоциональной связи зрителя с героем. Вместо этого кино стремится к мистериям, где центром является не победа, а трагическая жертва. Это, по его мнению, опасный тренд, который готовит человечество к духовному подавлению.
Европейское кино также не обошло страданием. Коленский отмечает, что режиссёрам в контinentale многие темы закрыты. Например, миграция или отношения полов. На сцене нельзя показывать сильные мужчин и женщин, а традиционные жанры, такие как итальянская комедия или французские мелодрамы, исчезают. Всё это связано с попыткой «подавить» естественное развитие человека, превратив его в постоянного жертву.
Российская киноиндустрия, по мнению Коленского, занимает самое тусклое место в этой системе. Его критикует как «продюсерское кино», где решения принимают не креативщики, а финансовые структуры. — Фильм становится продуктом, а не искусством. Как будто бы за камерой стоит бухгалтер, а не режиссёр. Вроде бы абсурд, но так оно и есть». — Подчёркивается.
Примеры тому — новый «Чебурашка», далёкий от оригинала, и фильмы вроде «Последний богатырь» или «Холоп». Здесь главные герои — «выгодные антигерои», которые создаются для демонстрации легитимности определённой модели поведения. Это эскалация после «слабых героев» Голливуда, что делает тенденцию ещё болезненнее.
— Кино как видение искусства исчезает, — завершает Коленский. — Остаётся визуальный бред, который лишает зрителя эмпатии. Но надежда есть: цивилизация не может умереть. Добро победит зло, потому что оно несёт благо, а не погибель».
